Nourrit par un dialogue avec le cinéma, l’art performance, l’art visuel et inspiré par des concepts hors-champ tel que; le future, la métaphysique, l’aliénation sociale, les obsessions de masse, les psycho-pathologies… Pierre-Luc explore [parfois] les potentiels de ces concepts dans un esprit de recherche continu incorporant par le fait même les possibilités de l’échec à ses créations. En adoptant une approche «open source» pour la diffusion numérique de ses oeuvres sonores depuis ses débuts en 2004, Pierre-Luc critique et célèbre les conventions et dynamiques hiérarchiques sociales questionnant au passage les limites de la propriété intellectuelle et ses dérives.
Depuis quelques années, il s'intéresse plus spécifiquement aux perfectionnement de techniques d’échantillonnage ainsi qu’à la transformation et l'integration de sons pré-existants (plunderphonic) à ses oeuvres et performances. Le bruitage, la musique concrète, la dissonance orchestrale, l’asymétrie rythmique, la psycho-acoustique, la musicologie sont quelques autres exemples de champs de recherche et d’intérêts actuels.
En incorporant ces éléments en constante évolution à ses créations il tente de créer un accès direct aux sub-sub-conscient et aux coins plus obscures et méconnus de l’affect humain. Bien que ses créations et performances soient actuelles et parfois subversives il tente toujours d’incorporer à ses oeuvres des éléments familiers et universels.
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2123?
DÉMARCHE [v. encore plus incertaine et à la 3ème personne]
Nourrit par un dialogue avec le cinéma, l’art performance, l’art visuel et inspiré par des concepts hors-champ tel que; le future, la métaphysique, l’aliénation sociale, les obsessions de masse, les psycho-pathologies… Pierre-Luc explore [parfois] les potentiels performatif de ces concepts dans un esprit de recherche continu incorporant par le fait même les possibilités de l’échec à ses créations. En adoptant une approche «open source» pour la diffusion numérique de ses oeuvres sonores depuis ses débuts en 2004, Pierre-Luc critique et célèbre les conventions et dynamiques hiérarchiques sociales questionnant au passage les limites de l’industrie musicale et de la propriété intellectuelle et leurs dérives.
Dans les dernières années son travail porte surtout autour du sound collage, de la recherche textural et de la musique anecdotique ainsi qu’à de nouvelles façon d’intégré ces concepts à ses créations et performances. Il s’intéresse également aux found audio et au plunderphonic. À la recherche de banques de sons insoupçonnés il puise entre autres dans des archives publics, des compte YouTube.com privés obscures et des cassettes et reels usagés trouvé dans des thrift stores ou sur Ebay.com. Utilisant conjointement des tables tournantes, des lecteurs à bande magnétique, des échantillonneur d’ancienne génération, des échantillonneurs numériques et granulaire ainsi que des instruments traditionnel dans ses conceptions il créé des assemblages sonores unique alliant futurisme et ...
